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来源:   2016-10-14 编辑:北北


  影评人吾嘶点评道:“使用明星拍摄影视剧没有任何问题,也是非常正当的影视剧制作的商业原则,所以启用李易峰、周冬雨、赵丽颖这样的当红明星、“小鲜肉”作为主角并没有问题,问题在于在资本影响之下,制作方不尊重创作的原则和历史的事实。即使在现在的环境下,依旧出现了《北平无战事》《伪装者》《战长沙》等不错的电视剧。可见主旋律并不是障碍。”
  不仅是在谍战剧,很多其他类型剧也同样在套用“大IP+小鲜肉+大资本”的万能公式,并且彻底摒弃了原有的套路。
  就此,文化评论人李星文进一步总结了当前中国红色剧,特别是谍战剧的制作逻辑,“制片方认为观众就喜欢这样的,别说谍战剧,就是拍希腊神话,他们都会这样。对于这种一切向钱看的行为,市场迟早会教育他们。他们一直以为观众很愚蠢,但观众实际上并不愚蠢。今年夏天的电影票房和观众反馈就已经说明了这条路是不通的。”
  随着大资本涌入影视行业,许多原有的市场规则都被无情的打破了。诸多类型剧的模式也遭到了颠覆,谍战剧也没能够幸免,小鲜肉的涌入便是新形势之一。不幸的是,我们可能才刚刚进入这样一个“脑瘫看面瘫”的时代。
  王子文在《双刺》中王子文在《双刺》中
  中国谍战
  前路漫漫
  谍战剧由于其扣人心弦的剧情设置,跌宕起伏的故事安排历来被广大观众喜爱。很显然,中国谍战剧的问题并不出在题材本身。谍战剧想要打出自己的一片天,恐怕不能仅仅靠演员努力了。
  吾嘶则从行政和审查方面谈了自己的看法,“要么是有形的手从立项、审查的环节“固本清源”,要么就是通过商业的力量夯实剧本、塑造人物,让谍战剧有理有据、有血有肉。”
  比起外部的因素,解决影视从业者自身的问题似乎才更能从根本上解决问题。本质上说,谍战剧水平的提高还是需要制片方提高自己认知水平。
  韩浩月就把中国谍战剧的问题归为自省意识的缺乏,“谍战剧最大问题的是缺乏自我质疑、缺乏客观描述、缺乏反省的力量。”韩浩月还提出了拍出高质量红色剧的三点心法,“以批判的态度来看待战争,以反思的精神来审视历史,以展望未来的眼光来评断过去。”
  而对于剧情,韩浩月反而没有过分强调“尊重历史真相,有正确的价值引导,能把握好尺度,在后续剧情中能有妥善的处理,没有走向恶搞路线就可以了。”
  
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